فرقٌ فنية بالكامل وصلت تباعاً إلى بيروت مع إندلاع الأزمة، منتجون، مخرجون، كتّاب، ممثّلون من أعلى هرم النجوم، وآخرون من لاعبي الأدوار الثانية وما دون، توزّعوا مواقع لبنانية عديدة ولبّوا نداء المشاركة في المشاريع الجديدة، التي لحظت التعاون مع ممثلين لبنانيين عديدين، مما فتح باب الإنتاج العربي المشترك الذي تجلّى لاحقاً بدخول عرب آخرين على الخط، من مصر، دبي، أبوظبي، الأردن، تونس، فتوسّعت دائرة التصوير ودخل منتجون من هذه الأقطار على الخط بنَسبٍ متفاوتة ، ليشتدّ عود هذا التعاون المُبشِّر بخير عميم للمادة التلفزيونية العربية كمّاً ونوعاً.

جاءت هذه الإندفاعة في وقت كان الحراك الفني في القاهرة غير قادر على الحركة الحرّة كما هي حال السوريين الذين وجدوا مُتنفّساً مثالياً في لبنان، فلم نعرف إنقطاعاً أو فوضى للإنتاج السوري الذي حافظ على وتيرته بأعلى قدر من النوعية، لا بل هو دخل على أزمة سوريا وقرأ ما يجري معها، وأضاء على نواح ٍمختلفة من حيثياتها، وبدت النصوص السورية معنية بما يجري، حتى لا يُقال إنها تُغرّد خارج الموقع الأساسي للأزمة، وكانت النتيجة جيّدة فنياً، وعكست تقديراً من المحطّات العربية، لأنه ليس منطقياً تصوير أعمال تُحلَّق في كوكب آخر مُتجاهلة ما يجري ميدانياً في سوريا.

ست سنوات لم يختلّ فيها ميزان العمل وتزويد الفضائيات بما يُغطّي ساعات البثّ، وإنشغلت فرق العمل بين بيروت، القاهرة، ودبي، في إنجاز أكبر قدر من الحلقات للحاق بما إتفق عليه من أجندات لإنجاز المطلوب للمحطات.وراحت بورصة الأجور تتضاعف لكبار الممثلين يتقدّمهم الفنان "عابد فهد"الذي إنتقل من منتج (السيّد صادق الصباح) إلى آخر(السيّد جمال سنان) مضاعفاً أجره دفعة واحدة، فأحدث بلبلة أجور أبعدته لاحقاً عن بيروت، وأعادت صياغة واقع جديد، تبلور بقوة هذا العام بعدما إنكفأت سوريا إلى الداخل وضاعفت عدد المسلسلات التي تُنجَز في ستوديوهات دمشق، لكن للتسويق، لأن المصريين يصوّرون أعمالاً كثيرة للعرض على شاشاتهم المحلية من دون الإهتمام بنماذج ضخمة للشاشات العربية كما تعوّدنا قبل العام 2011 .

هذا المناخ واجهته حالة سينمائية مُتناقضة شملت مواقفها النظام والمُسلّحين، وكانت لها رؤى إنسانية في الغالب، مع ملامح سياسية، لكنها لم تترك الأثر الرائع الذي طبعته المسلسلات في أذهان المشاهدين العرب.